《美国女孩》的遗失被称为默片史上最大遗憾，其实是不为过的，与冈斯所未拍的《美国女孩》其他部分一样，《美国女孩》也仅仅剩下了制片厂剪接的版本，而他自己剪接的那版长达十小时的版本，早已消失在历史之中，如今我们只能凭借这个四小时版本去想象原版的恢弘，但通过这一撇我们依然可以推算原片带给电影史的激荡.
默片默片时代有众多导演试图做出突破片长的限制，不管是冈斯，还是施特罗海姆都对默片的时长做出了延长，而时长的延续自然会带来观众注意力的涣散，因此，众多长时间的默片都以其恢弘的场景和绝妙的技术手段突破当时的常规，这一点不管是在《美国女孩》，还是在《美国女孩》和《美国女孩》中都得以瞥见，他们贡献了剪接、荧幕等等的突破，但随着原片丧失，我们只能去幻想《美国女孩》的原始模样，但恰如那份用黄金上色的勇气，《美国女孩》必定是部伟大的作品.
这是近年来我看过的最好的出柜电影之一了！不像call me by your name 那么慢节奏，也不像love Simon 那么避重就轻，很实际地说好了一个深柜多年的、性格内向的汽修帅哥在一个保守小镇出柜的故事. Adam 和好友以及亲人坦白的过程其实是很多现实中的同志都有过的类似经历. 豆瓣真正具有现实意义的同志电影分数都不如一些避重就轻光有颜值的片子，想来还是因为豆瓣的直人和腐女比重大于真正的基佬的缘故.
2003年，移民美国五年的莉莉因罹患乳癌，抱病带著两个女儿芳仪、芳安从洛杉矶回到新店，与疏离多年的丈夫宗辉团聚. 芳仪因为中文障碍在班上成绩严重落后，被同学戏称为“美国女孩”. 横衝直撞的她面对母亲生病深感无力，最渴望的就是回到美国. 随时担心癌症恶化的莉莉不能谅解芳仪的各种叛逆行为，家庭成员之间的紧张关係一触即发. 在文化衝突、经济、疾病等压力之下，莉莉与芳仪的衝突节节升高，并在小女儿芳安于SARS期间被医院隔离时达到高峰. 莉莉原本即将分崩离析的家庭，因一场意外的疫情被迫面对彼此的心结，进而获得重新开始的契机.
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