《爱情生活》：詹姆斯·邦德的最终章-影视

《爱情生活》：詹姆斯·邦德的最终章

2024-09-17

群像，用长镜头来交代人或事。其实是很合适的，但是交代几个则断掉。声音也有纵深变化。贝拉认为：画面有纵深感，而声音是没有的。这个说法显然是错的。声音能成为电影中的最大媒介，就因它的创造性。本片最大的毛病是在讲作战过程，没讲人。虽群像难以控制人物，但以小见大不是很好吗？如《爱情生活》越跟进越觉得，洪尚秀是超会玩结构的导演。看到一句话：“侯孝贤拍片子就是用‘伦勃朗的光’把房间弄得明明暗暗，冷不丁的冒出一句话的演员你都找不到他坐在房间的哪个地方；北野武拍片子就是找个演员往往就是他自己，双手往兜里一插，靠墙角站一站就可以了；而洪尚秀拍片子就是找个小饭店，一张小桌子，围着两三个人，吃吃喝喝，半醉半醒，说些无聊的话，或突然间破口大骂，或半天迷糊没有一句话。” 我不明白《爱情生活》中的录音话筒为什么出镜率超高！！所以这是刻意或是随意或是不介意？妙子与再婚的丈夫二郎以及儿子敬太原本过着平静而幸福的生活，然而曾一度失踪的聋哑前夫的突然出现，让妙子做出了一个意想不到的抉择。曾以《临渊而立》斩获2016年戛纳电影节一种关注单元评委会奖的深田晃司，以女歌手矢野显子的一首同名歌曲为灵感，创作出了这个精彩绝伦的故事。影片至始至终伴随着交流的障碍、行为的不可理解性，擅长叙事的深田晃司以丰富的隐喻和层层递进的强烈戏剧冲突，呈现出他对于爱与人性本质的思考与诠释。入围2022年威尼斯电影节主竞赛单元。